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DATE DE SORTIE : 29 mai 1991 Mais si elles semblent oublier un instant la menace, la.e spectatrice.teur voit, en contrebas de la falaise, l’hélicoptère de la police qui avance vers la voiture.

Et comme pour rappeler au public sceptique quelle est l’évolution qui a fait prendre cette décision aux deux femmes, des, des moments clés défilent pendant le générique. et un message fort : peu importe qui vous étiez avant, la liberté est vôtre si vous voulez la saisir. Quand ils se retrouvent sur une route tortueuse et que Johnnie (Cary Grant) accélère, la panique s’empare de Lina qui regarde le vide. Nous vous remercions de nous avoir donné votre avis. Les yeux bleus, blond, ce nouvel agent est plus athlétique, mais tout aussi charismatique que ses prédécesseurs. La musique est poignante, mais reste discrète, Ridley Scott préférant mettre l’accent sur l’échange de regards des deux femmes. Si elle est moins fatale dans Les 101 Dalmatiens (Clyde Geronimi, Hamilton Luske, Wolfgang Reitherman, 1961), c’est également la chute de Cruella d’Enfer, qui finit avec sa voiture le nez dans la neige, qui signe l’arrêt de la poursuite. (en anglais fuck over). Il n’y a plus d’espoir. Alma se retrouve alors dans la voiture de son père, au moment de l’accident, mais c’est elle – ou plutôt son double – qui est au volant, comme une illustration de son sentiment de culpabilité. L’inspecteur est le seul à essayer désespérément d’empêcher la catastrophe qui se profile et va même jusqu’à crier : Combien de fois faut-il qu’elles se fassent baiser ? De finir en beauté cette aventure. L’espion pose son pied et donne une petite poussée pour aider à la descente. Des soupçons de film « fasciste » (il est question de deux femmes qui répondent par les armes à la violence masculine) au statut désormais acquis de film « féministe », de l’exploitation du caractère soi-disant misandre du scénario (sans doute alimenté par des spectateurs machos qui n’avaient même pas vu le film) à un débat houleux sur la violence supposément gratuite du film, d’un gros « fuck » expédié à la face du patriarcat à une symbolique mystique appuyée par sa géniale scène finale, ce film – pourtant simple et limpide – aura fait l’effet d’un coup de boule, enchaînant parfois plus de surinterprétations chez tout un chacun que chez une horde de cinéphiles amateurs de rébus narratifs à décoder. Combien de fois faut-il que les femmes aient à subir le joug des hommes (et leur désir sexuel : le choix du mot, n’est pas anodin, étant donné que leur aventure commence quand Louise tue un homme qui tente de violer Thelma) ? On ressent alors diverses choses : sa mélancolie face à une vie qui ne sera plus jamais la même, la fatalité qui ne cesse de la rapprocher d’une fin potentiellement tragique, l’inscription de l’individu dans un décor mythologique qui réveille en lui sa force et son désir de liberté, son silence méditatif en écho au silence éternel des décors originels. SCENARIO : Callie Khouri Thelma et Louise créait-il une rupture avec les conventions du genre ? C’est également dans son véhicule qu’elle refuse d’épouser Sam et met fin à leur relation, dans l’épisode même où sa soeur, Becca, lie mariage et mouvement et lui dit : “tu ne dois pas avoir peur d’aller de l’avant” (You don’t have to be afraid to move forward). L’observer en suivant de nouvelles lignes : le chemin que me propose le film Thelma & Louise. Mais alors que Louise refuse d’abandonner, Thelma lui propose de continuer. Il s’agit de Vesper (interprétée par Eva Green) mais celle-ci meurt à la fin de. Au fur et à mesure que leur cavale s’intensifie, les épreuves rencontrées les contraignent autant à imiter ceux qui les ont mis dans le pétrin (à un moment, Thelma braque une banque en s’inspirant des confidences de l’auto-stoppeur) qu’à se la jouer cow-boy dans un geste de revanche face à la bêtise malsaine des hommes. Ce schéma viriliste est validé et intégré par la troupe, exaltée par le jeu. Souvent associée à la course-poursuite, la falaise peut être un danger pour les conducteurs et placer le spectateur dans la position inconfortable de craindre pour la vie des personnages. Elle a comme caractéristiques principales : d’être immuable (elle n’est pas reconstruite comme la mémoire explicite), le temps écoulé n’a pas d’action sur elle et l’intensité des affects reste inchangée par rapport au  traumatisme initial (…); d’être déclenchée de façon automatique par des stimuli rappelant le traumatisme (circuit de peur conditionnée); d’être intrusive, elle envahit totalement la conscience et donne l’impression de revivre au présent et à l’identique tout ou partie du traumatisme avec le même effroi, les mêmes réactions physiologiques, le plus souvent sans reconnaissance sur le moment du caractère passé de cette expérience (…)” (2). Dans un dernier geste qui peut être vu comme un geste pour les retenir ou simplement un adieu.

PHOTOGRAPHIE : Adrian Biddle

Motif typique des films d’action qui multiplient les cascades, une voiture qui tombe d’une falaise a plusieurs significations pour le spectateur. Alors que la troupe se précipite au bord de la falaise, il arrive avec un temps de retard, se remettant de sa propre chute. Et dans l’œuvre ? Impossible de partager les articles de votre blog par e-mail. L’enchaînement d’une parfaite linéarité, accentuée par la nuit et la vitesse, s’inscrit dans le mouvement global de la séquence : constat alarmé de Buzz, dernier regard de Jim, saut de la voiture, dernière tentative de Buzz de se défaire, regard droit vers la jetée, apparition de l’océan en contrebas, cri de Buzz – qui lâche peigne et assurance -, chute.

Votre panier ne contient actuellement aucun article. Avec Rosa Salazar, Angelique Cabral, Constance Marie PRODUCTION : Metro Goldwyn Mayer, Pathé Entertainment

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